Контрольные прокаты превратились в главный телепроект российской фигурки. Но мы принимаем эту реальность
Контрольные прокаты сборной России давно перестали быть просто закрытой репетицией перед сезоном. Когда-то это была скромная демонстрация программ для судей и специалистов — без зрителей, камер и лишнего шума. Сегодня это полноценное телевизионное событие с экспертной студией, дронами и оператором на льду, где за два дня публике показывают весь цвет отечественного фигурного катания. И если относиться к этому формату без иллюзий, становится понятно: контрольные прокаты эволюционировали прежде всего в способ заработать финансовую и моральную поддержку как для федерации, так и самих спортсменов, а уже потом — проверка готовности к сезону.
История трансформации этого мероприятия показательна. Долгое время прокаты существовали в закрытом режиме — как техническая необходимость, позволяющая судьям оценить новые постановки до старта сезона. Но после Олимпиады в Пхенчхане российское фигурное катание окончательно превратилось в бренд, а бренду, как известно, нужны показы. Начиная еще с сезона-2015/16 прокаты стали проводить при зрителях, но лишь с 2019-го они перешли в зону ответственность Первого канала. Переезд на большие площадки — «Мегаспорт», ЦСКА Арену, СК «Юбилейный» — лишь закрепил новый статус: контрольные прокаты стали официальной премьерой нового соревновательного сезона, новых постановок и даже новых сочетаний и тандемов.
Что дает такой формат спортсменам? Прокаты следует рассматривать через призму возможности (на грани с необходимостью) войти в режим раньше обычного. Соревновательной практики в фигурке не так уж много, и дополнительные площадки для демонстрации потенциала вписываются в логику расширения календаря, в том числе анонсированную ISU на ближайший цикл. Здесь нет оценок и мест, а значит, нет и того давления, которое неизбежно на официальных стартах. Громкие, поддерживающие трибуны создают атмосферу праздника. При этом система обратной связи никуда не исчезает: специалисты отсматривают постановки и впоследствии помогают скорректировать их до октябрьских этапов Гран-при. Хотя формально это не соревнования, по ощущениям формат максимально к ним приближен.
Впрочем, за последние годы изменилась не только суть, но и упаковка. Если раньше фигуристы выходили на лед чуть ли не в тренировочной форме, часто с макетами постановок, то сейчас все иначе: готовые костюмы, полные прокаты, попытки ультра-си, серьезный подход к каждому элементу. Добавляется и медийная составляющая — креативные профайлы, влоги, экспертные студии со звездами фигурки. Да и болельщики готовятся к торжественному старту сезона не меньше спортсменов: баннеры, подарки, тщательно продуманная поддержка. Тем самым контрольные прокаты становятся простой точкой входа для обывателя, который хочет заглянуть внутрь этого вида спорта, но пока не хочет погружаться в нюансы судейских протоколов.
Правда, есть у этого формата и отчетливо коммерческое измерение. Чем популярнее становится фигурка — а противостояние Медведевой и Загитовой, феномен ТЩК, история Валиевой сделали для этого больше, чем любая рекламная кампания — тем больше денег привлекает наш любимый вид спорта. Спонсорство, передача телевизионных прав, продажа билетов на контрольные прокаты — все это сейчас является важным источником дохода. Допустим, в 2025-м трибуны в Петербурге были заполнены на 80–90 процентов, а спонсорские борта полностью заняты крупными брендами — от «Ростелекома» до сетей быстрого питания. С каждым годом ситуация глобально не меняется, при этом билеты все дорожают.
Возможно, изначально этот переход к шоу-формату и значительное масштабирование контрольных прокатов были способом отвлечь внимание от отстранения россиян от международных стартов с сезона-2022/23. Чтобы у фигуристов оставалась мотивация совершенствоваться, было необходимо создавать новые, в какой-то степени символические турниры. Тем самым контрольные прокаты обрели ценность формата, без которого уже невозможно представить начало сезона, а их коммерческая составляющая — лишь дополнительный бонус для фигуристов и федерации, о которой мы как болельщики и не думаем.
Что любопытно, участие в прокатах для топовых фигуристов стоит в календаре как обязательная отметка сезона, если физически это реализуемо. Дмитрий Козловский, выступающий в паре с Александрой Бойковой и вышедший на лед уже третью неделю подряд после Kinoshita Cup и John Nicks Pairs International, признался в микст-зоне: «Могли ли мы пропустить прокаты? У нас есть обязательства перед Федерацией, Первым каналом, не у всех спортсменов есть опция пропускать прокаты». Эти слова многое объясняют. Между федерацией и телеканалом заключается негласный (а может быть, и нет) контракт, в рамках которого явка топов важна не меньше, чем сложные программы, исполненные перспективными ноунеймами.
Нынешний формат вызывает смешанные впечатления, особенно в части картинки. Кажется, она стала приоритетом с расчетом на телевизионную аудиторию. Для трибун же все новшества обернулись проблемой: дроны и оператор с массивной камерной на льду отвлекали, причем и самих фигуристов порой, звук на арене оставлял желать лучшего, а экспертная студия работала на телеаудиторию и до трибун почти не доносилась. Зато спортсменов не заставляли рассказывать об ощущениях сразу после проката. Так что поиск новых фишечек не отнести к явным плюсам или минусам — это просто наблюдение зрителя и очередная работа над ошибками от организаторов.
Куда более серьезный повод для размышлений — инцидент на разминке танцевальных дуэтов. Василиса Кагановская и Максим Некрасов столкнулись с другим дуэтом, в результате чего Некрасов вывихнул руку и проведет две недели в гипсе. Пара полностью пропускает прокаты. Этот случай вновь поднял вопрос, который обсуждается давно: нельзя экономить на дополнительной разминке. Когда на льду одновременно находится десять человек, риск столкновений кратно возрастает. Здоровье спортсменов не должно быть разменной монетой в погоне за компактным расписанием и сэкономленными средствами.
Контрольные прокаты в их нынешнем виде — компромисс между спортом и шоу. Они дают фигуристам соревновательную практику без лишнего давления, федерации — инструмент монетизации и популяризации вида спорта, зрителям — шанс увидеть всех звезд в одно и то же время, в одном и том же месте. Только вот баланс зачастую находится не в пользу самих спортсменов, и это стоит признать честно. Даже так нет сомнений, что через год мы вновь увидим очередной подход к реализации прокатов, может быть, с новыми, продающими «фичами». Ведь придумать формат удобнее и понятнее для всех вышеупомянутых категорий сложно, если вообще реально.
