Из всех видов фигурного катания танцы на льду больше всего подвергается изменениям. До сезона 2010/11 спортсмены представляли обязательный, оригинальный и произвольный танцы, впоследствии два первых вида программ объединили. В итоге он совмещает в себе одну музыкальную тему и обязательную часть. Стоит отметить, что паттерн — это одинаковая для всех последовательность шагов, где в равных условиях можно оценить скольжение, реберность и состыковку партнеров.
Темы для ритм-танца (короткого до 2018 года) определяется Международным союзом конькобежцев (ISU) накануне межсезонья и объявляется фигуристам. Сейчас официально неизвестно, что будут делать спортсмены в сезоне 2022/23. В разных интервью для федерации фигурного катания России танцоры приоткрыли завесу тайны.
Елизавета Пасечник: «Шорт будет динамичным — латина».
Ирина Хавронина: «Сейчас в ритм-танце обязательную серию убрали».
Стоит отметить, что латина (или румба) была уже дважды за десять лет (2011/12, 2017/18). Прошлый олимпийский сезон показал, что разнообразия в этом стиле очень мало, все берут современную музыку в необходимой обработке. В итоге одинаковый стиль преследует во всем — то, от чего так уходили ISU при слиянии обязательного и оригинального танца. Из положительных примеров можно взять Тессу Вирью и Скотта Моира, у которых латина была не похожа на оригинальную тему.
При этом есть темы, которые очень сложно соотносятся с паттерном. Примером может послужить предыдущий сезон (2021/22). Полуночный блюз и уличные танцы смогли органично совместить только единицы. Чаще хореографы и тренеры делали две отдельные части, которые пытались совместить в один танец. Яркий пример неудачного «смешения» стилей — это ритм-танец Аннабель Морозов и Андрея Багина. Здесь мы видим, как достаточно размеренный паттерн не ложится на желание спортсменов катать под зажигательную музыку в стиле уличных танцев.
Два сезона, если учитывать ковидный, танцоры выступали с финнстепом и музыкой из мюзиклов. Казалось, что выбор композиций очень широк, но для удобства данного паттерна большинство выбирали джаз и свинг. Кстати, именно в этот год мы увидели, как топовые спортсмены сами относятся к предложениям ISU. Знаменитый «Fame» Габриэллы Пападакис и Гийома Сизерона многие называли издевкой над современными правилами. Этот танец, музыка и хореография — точно не то, что хотели видеть в международном союзе конькобежцев при принятии такого решения. Получается, самые удачные танцы — это то, что идет в разрез с поставленными правилами.
В итоге за десять лет мы увидели из обязательных танцев: вальс, танго, финнстеп, румба, полька, блюз и пасодобль. С одной стороны, кажется, что мы видим большое разнообразие обязательных танцев. С другой, нужно отдавать себе отчет, что танцы на льду — это долгие карьеры и развитие. Если спортсмены пришли в юниоры в самом начале реформы, то уже откатали все возможные вариации паттернов и тем. Учить новый обязательный танец — безумно сложно, за межсезонье даже самые опытные партнеры потратят много сил и энергии, но это такой же обязательный элемент, как прыжок в одиночном.
Выбор темы всегда очень консервативен, даже в уличные танцы они вставили неподобающий паттерн, что сильно усложнило задачу для развития. Если ко всем этим факторам добавить, что партнершам можно выступать только в платьях (за редкими исключениями), то мы видим, как танцы на льду становятся все более законсервированными внутри себя. Реберность и скольжение — важнейшие технические факторы, но танцы на льду должны оставаться танцами.
Если слова девушек окажутся правдой и мы в третий раз увидим латину (еще и без обязательной части), то смысл ритмического танца потеряется. ISU гоняют спортсменов по кругу из ограничений и запретов, которые настолько размыты, что иногда сами фигуристы не до конца понимают, по каким правилам они соревнуются.
Подписывайтесь на канал Sport24 в Яндекс.Дзене