Почему никто не соблюдает правила ISU, а фигуристов не штрафуют. Новые проблемы в танцах на льду
Постолимпийский сезон в фигурном катании всегда считается переходным. Многие лидеры завершают карьеру, меняются правила, а действующие фигуристы только пытаются существовать в новых реалиях. В последние сезоны ISU проводит особенную работу с танцами — из-за необходимости каждый год менять тему в ритм-танце функционеры имеют особенно большой вес. И пока это кажется главной проблемой вида.
В межсезонье казалось, что спустя целый цикл дискотек в ISU поняли, что надо возвращаться к истокам и в ритмический танец возвращать не просто паттерн, а тему из классических стилей. Официально направление звучит как «ритм и вальс». В качестве музыкального сопровождения допускается любой стиль вальса, от традиционных форм до современных интерпретаций. Одно из важных требований именно к композициям: вальс должен исполняться в размере 3/4 или 6/8 такта.
Это серьезное и важное решение, чтобы вернуть в танцы то, ради чего этот вид изначально создавался — скольжение, техника катания и взаимодействие между партнерами. Потому что именно одинаковые паттерн-шаги можно назвать лакмусовой бумажкой для каждой пары. Они при детальном рассмотрении показывают разницу между катанием отдельных дуэтов и могут более справедливо расставить их по местам.
Уже на первых турнирах, еще до Гран-при, стало понятно, что ребята из ISU снова допустили ряд ключевых ошибок. За последний цикл никто уже не работал над скольжением, не занимался именно классическими стилями, а даже если и брали их, то это скорее вариации на тему, а не полное переложение. В итоге к «Золотому вальсу» никто не был готов, а за межсезонье научить спортсменов с нуля практически невозможно. Последний раз именно этот паттерн брали в 2016 году — из действующих танцоров единицы застали это на юниорском уровне.
В итоге приписка, что можно использовать «современную интерпретацию» и жесткие рамки только в размере музыки сыграли не на руку ISU. Почти никто в итоге не взял вальс. У этого может быть несколько причин. Первая и основная — страх. Классические позиции и бальные танцы отличаются строгостью, выверенностью корпуса и движений, а у большинства фигуристов этого просто нет. Им уже плевать на культуру жеста, главное набрать уровни сложности на элементах, чтобы получить повыше базу и надбавки. Поэтому брать заранее проигрышный образ банально страшно из-за оценок.
Здесь же появляется и вторая причина нежелания брать вальс. За цикл дискотек, где можно было взять любую музыку и подтаскивать ее под шаги, все привыкли работать не на собственное улучшение, а на сокрытие своих недостатков. Поэтому сейчас в ритмическом танце могут быть и попсовые современные песни, и неоклассика, и саундтреки, и даже другие жанры. Наверное, самый яркий пример — это Диана Дэвис и Глеб Смолкин. Фигуристы просто взяли танго из «Мулен Руж» и никак его не адаптировали, не изменили, а просто в стилистику танго впихнули нужные шаги. А официально тема сезона звучит: «ритм и вальс», а в их случае нет даже намека на него.
И в этом контексте особенно смешно звучат слова Елизаветы Пасечник и Дарио Чиризано, которые взяли оригинальную тему и работали с ней:
Дарио: Можно было идти по двум разным дорогам: идти в вальс, и идти в любую музыку под ритм вальса. Все-таки, если мы катаем вальс, то хотелось бы катать вальс.
Елизавета: Мы отчасти от этого отталкивались, от того, что все возьмут не вальс.
Такое было невозможно представить несколько лет назад, когда всем давалась одна тема, а выделяются те, кто идет ровно по правилам. В итоге получается лишь видимость работы и иллюзия возвращения к истокам. Если бы ISU хотели вернуть оригинальный танец, то за такие программы, как у большинства, штрафовали бы на соревнованиях. Но у судей нет вопросов, в заявленный размер же фигуристы попадают.
Остается только дождаться, как будут оцениваться топовые пары на крупных турнирах. Есть большой шанс, что техническая бригада не будет сильно придирчивой к паттерну, тогда все эти «изменения» не решат глобальную проблему в танцах на льду.
