О чем номер Камилы Валиевой с турнира шоу-программ? Это прощание с прошлым и написание новой главы в жизни
В этом году на турнире шоу-программ «Русский вызов» было большое количество номеров, которые поднимали серьезные темы, жизненные, социальные. Судьба паралимпийцев от Матвея Ветлугина, домашнее насилие от Елизаветы Туктамышевой, вандализм и активизм от Софьи Муравьевой. Были и программы, в которых фигуристы говорили и о более личных проблемах, например, Бойкова/Козловский показали свои эмоции в период отстранения.
Логично, что Камила Валиева, возвращаясь в большой спорт, не могла упустить эту возможность и представить какую-то обычную постановку. Она уже рефлексировала на тему допинг-скандала в постолимпийский сезон в произвольной программе под саундтрек из фильма «Шоу Трумана». Сейчас же все изменилось — прошло 4 года, новый тренерский штаб и совершенно другой подход.
С Валиевой над программой работал Илья Авербух и выбрал уже знакомую всем болельщикам музыку из фильма «Белый ворон». Основной темой биографической картины о жизни Рудольфа Нуреева является поиск свободы, кардинальные изменения в жизни и роль искусства во всем этом. В фигурном катании эта композиция стала известна благодаря другой постановке Авербуха. Ее катал одиночник Михаил Коляда в период, когда неожиданно сменил тренерский штаб и начал совершенно новую главу в своей карьере.
Только лишь по выбору музыки, кажется, становится понятным лейтмотив номера Валиевой. Если в «Шоу Трумана» были элементы, которые в лоб указывали на первоисточник, то здесь все показано намного аккуратнее и менее заметно.
Главным визуальным элементом является большой белый платок, который показывается только в самом финале. Камила выступает в достаточно закрытом синем платье, а акцент — белый жгут, который спиралью идет через всю руку. Именно эта часть является ведущей на протяжении всей программы, несколько раз этой рукой фигуристка повторяет движение крыла, которое ни к чему не приводит.
Номер Валиевой — это принятие и прощание со своим прошлым. Можно заметить небольшие реперные точки, которые взяты из предыдущих постановок одиночницы. На это можно было бы закрыть глаза в рядовом показательном номере, где часто берут уже знакомые шаги. Здесь же был долгий перерыв, новый тренерский штаб и новый постановщик, который осознанно сделал выбор в пользу повтора. Особенно четко это видно, когда фирменные движения рук через голову, как в «Болеро» были выполнены не в статике, а в кораблике.
Камила будто заново проходит весь этот путь, но на каждом этапе пытается двигаться дальше — повторяющиеся взмахи на это указывают. И только в самом конце этот жгут, который постоянно отвлекал на себя, сковывал и был частью ведущей руки трансформируется в большой белый платок. Валиева сначала показывает его зрителям и судьям. Теперь она — чистый лист. Только после этого фигуристка кладет ткань обратно на руку, но теперь это не жгут, который стягивает, а полноценное крыло.
В итоге Камила вновь показала свою историю, но в этот раз не для того, чтобы заставить других сопереживать и жалеть себя, как 4 года назад, а обозначить новый вектор развития для самой себя.
