Посмотрел финал нашумевшего сериала «Одна из многих»: лучшее, что выходило в 2025 году
После грандиозного успеха «Во все тяжкие» шоураннер Винс Гиллиган на семь лет законсервировал себя в созданном им мире, результатом чего стал грандиозный спин-офф — «Лучше звоните Солу», который многие критики оценили даже выше, чем оригинальный тайтл. Наконец, история адвоката Сола Гудмана подошла к концу, и Гиллигану пришлось покинуть истоптанную зону комфорта. Сделал он это с блестящим размахом: новый сериал Винса «Одна из многих» (Pluribus) бьет все рекорды Apple TV и вызывает горячие споры в соцсетях.
Место действия — по-прежнему Альбукерке, в главной роли — полюбившаяся Гиллигану по «Солу» Рэй Сихорн. Инопланетяне (или высший инопланетный разум) из созвездия Лебедя передают на Землю вирус счастья, которым последовательно заражаются все жители нашей планеты. Все, кроме 12 человек, случайно разбросанных по разным странам. У них обнаружился иммунитет к вирусу, и они в полном изумлении наблюдают, как привычный мир рушится на глазах: люди больше не могут лгать, убивать, разводить животных ради мяса и даже срывать яблоки с веток.
Говоря точнее, людей как отдельных индивидов больше не существует: все примкнувшие к счастью теперь связаны коллективным разумом, каждый человек обладает всеми знаниями, которые доступны остальным. Каждый и одновременно все могут гениально играть в гольф, готовить как Гордон Рамзи, дружелюбно общаться на любые темы. Наступило идеальное и светлое будущее — за исключением того, что почти миллиард человек погибли во время обращения, а гнев главной героини Кэрол в адрес обращенных вызывает новые волны массовой смерти.
В своем новом полотне Гиллиган задается вопросами, похожими на те, что волновали в XX веке английского писателя Олдоса Хаксли. Что делает человека человеком? И если это свобода воли, а она может быть злой (по Шопенгауэру, она вообще всегда зла), то не лучше ли эту свободу у человека отнять — в обмен на вечное счастье? И если наши страдания — это и есть мы, то чем мир «Плюрибуса» хуже, чем наш сегодняшний?
Превратив человечество в связанную общим разумом толстовскую секту, Гиллиган проводит четверых героев из числа 12 «выживших» через четыре разные арки. Мужчина по имени Кумба Диабате предпочитает отдаться нарциссическому гедонизму, ведь зараженные вирусом не только милы в общении и не могут врать, но и готовы исполнить любую, даже самую экстравагантную из ваших просьб. Даже привезти к вашему дому атомную бомбу — именно так заканчивается первый сезон.
Но Диабате не интересуют бомбы и мачете: он отрывается с моделями в казино, где для него разыгрывают персональный спектакль. Он становится Джеймсом Бондом, переносит себя в иммерсивный театр, где сбываются его самые влажные фантазии. Девочки с большими грудями разносят коктейли, можно кушать самые изысканные блюда. Судьба мира не то чтобы не интересует этого мужчину — скорее, он становится в нем пассивным наблюдателем, решившим по мере сил поразвлечься после наступившего апокалипсиса.
Другую модель поведения демонстрирует девушка из Перу — она соглашается примкнуть к счастью. Это можно сделать, если отдать свои стволовые клетки, а бывшие (или новые) люди сами приготовят из них волшебный пар. Перуанка принимает реальность и сливается с ней, у нее не хватает ни сил на бунт, ни понимания, зачем он нужен.
Мужчина из Парагвая по имени Манусос Овьедо — главный rebel rebel «Плюрибуса». Он вообще не контактирует с обратившимися и решает пешком пойти к Кэрол в Альбукерке, хотя его легко могут доставить туда на самолете. В пути он получает смертельные травмы, напоровшись на иглы деревьев в лесу, но толстовцы его спасают. Ведь они — любят Манусоса непререкаемой любовью, как любят всех, каждого и каждого во всем целом. Даже несмотря на то, что Манусос разрабатывает план по их уничтожению.
Наконец, главная героиня Кэрол Стурка в исполнении неподражаемой Сихорн проходит наиболее любопытную арку. Сперва она решительно настроена спасти мир и записывает для 11 «выживших» отчаянные видеообращения — собственно, Манусос и решает отправиться в Альбукерке, когда получает видеокассету. Однако постепенно страдающая от одиночества Кэрол (после ее вспышки гнева все люди покинули город) понимает, что жить жизнь можно и так, как ее спроектировали инопланетяне. Кэрол заводит новую подругу (предыдущая умерла во время всеобщего обращения и теперь похоронена во дворе ее дома) и корректирует ее поведение: в частности, просит не говорить раздражающее «мы», которое люди начали использовать вместо «я».
Оказывается, что в новой реальности есть и плюсы: можно спокойно путешествовать по миру, жить в роскошных шале и даже чувствовать человеческое тепло — хоть оно как будто и не совсем человеческое. Долгожданная встреча с Манусосом оборачивается непониманием: он все еще кипит ясной яростью и говорит, что такое человечество лучше будет уничтожить, чем дать ему распространять свои споры.
Кэрол, в свою очередь, уже сомневается: а чем ее старая жизнь, где она была популярной, но не великой писательницей, лучше этой? Тем более что люди вокруг по-прежнему готовы читать и восхищаться ее сопливой прозой. Только вот стресса, привычных XXI веку тревог стало меньше; внутренне Кэрол соглашается с Диабате, но проводит две красные линии: она не будет предаваться гедонизму слишком сильно и никогда не согласится на то, чтобы ее обратили в счастье. Неожиданно для себя, но она начинает чувствовать счастье даже без вируса.
Громом среди ясного неба становится новость: они получили доступ к ее стволовым клеткам, примерно через месяц ее неизбежно обратят. Перспектива потерять свою уникальную личность отрезвляет Кэрол, и она возвращается к Манусосу вместе с атомной бомбой.
Поразительно, с какой ловкостью Гиллиган расставляет перед зрителями ловушки-вопросы. А как бы повел себя я на месте одного из выживших? Рискну предположить, что ответ каждого из нас будет зеркалом нашего душевного состояния. Человек, довольный собственной жизнью, существующий в гармонии с миром и с собой, скажет, что нынешнюю модель общества нужно сохранить. Так поначалу и поступает Кэрол — успешная писательница из Соединенных Штатов, которая и раньше жила лучше, чем большинство людей на Земле.
Однако представим другого человека — живущего в диктатуре, в страхе потерять все, жующего хлебную корку без воды на полу зиндана. Разве не согласился бы он в ту же секунду принять правила инопланетян — принять мир, где его палачи приветливо улыбнутся, и распахнут тюремные ворота, и помашут вслед? С грандиозной драматургической точностью Гиллиган ставит землянам неутешительный диагноз: многие из нас хотели бы жить в мире «Плюрибуса», потому что то, что происходит вокруг сейчас, и так апокалиптичная катастрофа.
Любопытны и другие этические вопросы, задаться которыми нам предлагает шоураннер. В частности, по ходу пьесы Кэрол выясняет, что все обратившиеся ради выживания питаются сывороткой, сделанной из человеческих тел; как мы помним, они не могут убивать и даже срывать яблоки, поэтому — вместо погребения трупов выкачивают из них заветный эликсир. Кэрол приходит от этого в первобытный ужас, что лишний раз демонстрирует шаткость нашей нынешней морали. С чего мы решили, что трупы, которым уже на все всё равно, нельзя использовать для общественных нужд, зато можно открывать и открывать скотобойни, вести войны, драться и плеваться оскорблениями? А если нам не нравится все, перечисленное после «можно», то почему мы должны отказываться жить в «Плюрибусе»?
В соцсетях Гиллигана в том числе хвалят за близость сериала к духу популярных видеоигр, в первую очередь — к GTA. «Мне очень нравится «Плюрибус». Среди прочего это сериал, в котором присутствует то странное, жутковатое одиночество, характерное для компьютерных игр с открытым миром. Сериал о совершенном, абсолютном экзистенциальном одиночестве, и своеобразные ритмы Гиллигана идеально подходят для того, чтобы подчеркнуть этот аспект», — написал в X один из пользователей.
«Своеобразные ритмы Гиллигана», — это то, за что шоураннера немало ругают: якобы сериал слишком медленный и не катает зрителей на американских горках. Так, в одной из серий мы не слышим практически ни одного слова: Кэрол переживает удушающее одиночество и лишь напевает бессвязные песенки, а отважный Манусос продирается через лес. За этот эпизод Гиллиган получил особенный нагоняй, но всем критикам Винс ответил однозначно: хватит разжижать мозг тик-током, посмотрите хотя бы раз в год приличное шоу!
«Я обожаю зрелищность. Для меня это и есть суть зрелищности: показать зрителям что-то, что они сначала не совсем понимают, а затем постепенно до них доходит, что именно они смотрят, — говорит Винс. — Я думаю, что более медленная форма повествования — это своего рода лекарство. Это преимущество в мире очень быстрого монтажа и минутных видеороликов в TikTok. Если бы весь мир двигался в таком темпе, в темпе TikTok, это было бы очень печально.
Я думаю, что определенный процент зрителей — мне хочется верить, что он достаточно велик, чтобы поддерживать подобные шоу, — готов к более медленному темпу. Это как фастфуд против домашней еды. Мне нравится медленный темп повествования, потому что для меня это один из замечательных инструментов, которые у вас есть, когда вы пытаетесь добавить в повествование определенную долю зрелищности».
Винс Гиллиган в очередной раз снял для нас великий сериал — поспешите его увидеть.
