Что сделал с Валиевой Ришо? Пытаемся забыть технические проблемы Камилы и погружаемся в программы
Женское одиночное катание в России сейчас переживает необычный период. После долгого отсутствия в большой спорт вернулись сразу две сильные фигуристки — Александра Игнатова (Трусова) и Камила Валиева. И если Трусова уже успела выступить на международных соревнованиях и показать себя, то Валиева на контрольных прокатах только начала сезон.
В основном все сконцентрировались на физической форме спортсменки — в короткой она сделала каскад с двойными, а в произвольной допустила много ошибок на прыжках. Контрольные прокаты изначально создавались не для этого, это скорее смотр программ и получение обратной связи от судей — какие моменты работают, а что стоит исправить. И здесь необходимо особенно внимательно присмотреться именно к постановкам.
И короткую, и произвольную Валиевой поставил французский хореограф Бенуа Ришо. Он изначально приехал для работы с другими российскими фигуристами, но задержался, чтобы составить программу и Камиле. После этого она уже приезжала к нему на сборы, чтобы вычистить эту постановку и поработать над произвольной.
Короткая программа поставлена на композицию Mamma La Rondinella Людовико Эйнауди. Помимо очевидных сложностей с темпом, есть еще одна ключевая проблема в постановке — отсутствие стилистики. Перед прокатом Валиева описала либретто так:
«Я передаю образ тоскующей богини, которая не хотела танцевать. Но бог, не желая оставлять ее в таком состоянии, вновь дарует ей свою благодать. После чего она возвращается к себе, к ощущениям своего танца и к радости жизни».
Только в самих движениях, жестах нет какой-то целостности и соответствия особенностям музыки. Здесь есть и напевная часть, и восточные мотивы, но образ богини или банальное совпадение с композицией отсутствуют. Камила бросает движения, они очень разрозненные, из-за чего значительный смысловой пласт теряется. Хотя еще в прошлом сезоне в короткой программе на Кубке Первого канала Валиева показала, что сильно улучшилась в пластике и хореографии, здесь это подчеркнуто по минимуму.
Произвольную оценивать намного сложнее — из-за ошибок и общего настроя сама суть программы теряется, но все же сама Камила немного рассказала о главном смысле:
«Любая боль, которая у тебя случается в жизни — ее можно преобразить в искусство, новую любовь или какое-то созидательное чувство».
Для этого был выбран саундтрек Макса Рихтера для «Хамнета», а именно композиция On The Nature of Daylight. С одной стороны, понятно, что тематика связана с нынешним периодом Валиевой и хорошо, что в ней нет таких прямых маркеров, как в «Шоу Трумана». Но, с другой стороны, к сожалению, и здесь ничего нового не показали. В движениях, компоновке и общем настроении не видно истории, все очень простое и базовое, что легко бы легло на любую другую музыку и фигуристку. По сути, это очень простая постановка, которую мог поставить любой хореограф, и не было смысла обращаться к Ришо.
В итоге четко видно, что постановщик не до конца раскрыл весь потенциал новой Валиевой. Он схватился за возможность поработать с уникальной спортсменкой, но сам не был к этому готов. Темы и в короткой, и в произвольной сильно перекликаются между собой, но не показывают реальную картину вещей. Камила все так же катает уже знакомую историю, а не раскрывает себя. Плюс в обеих программах есть определенное заигрывание с птицами, что в случае этой фигуристки уже моветон. Валиева показала, что сильно изменилась, но сами программы кажутся слишком простыми для человека с такой историей и с такими возможностями.
