Какой я увидела Трусову после работы с Бенуа Ришо. Привычные рамки исчезли
Главным событием прошедшего «челленджера» Kinoshita Cupстало возвращение Александры Трусовой. Фигуристка только недавно начала полноценное восстановление, вернула четверной лутц и без грубых ошибок выступила на турнире. Последние прокаты Трусовой на международной арене были 4 года назад — на Олимпийских играх. За это время многое изменилось, что отразилось и в постановках.
Александра последнее время выступала только в шоу, где у нее почти не было проходных номеров. В каждом был свой замысел, который так или иначе показывал ее спортивный путь, какие-то отдельные моменты из жизни или был рефлексией на определенные события. Раньше ей, как и многим спортсменам, темы выбирались из соображений эффективности — что лучше оценят судят и что подойдет под устоявшийся образ. Сейчас с Трусовой уже нельзя работать, как раньше, поэтому к постановкам для возвращения было уделено особенное внимание.
Над короткой фигуристка работала с французским хореографом Бенуа Ришо. Раньше он был одним из самых странных и непонятных постановщиков, который часто ломал привычные образы и структуру программы, мог сделать что-то интересное даже для тех спортсменов, у кого хореография была слабым местом. С ростом популярности действительно интересных и знаковых постановок стало мало, появилось много проходных и обычных работ, а самое лучшее получали его личные ученики. Поэтому и ажиотаж вокруг приезда Ришо в Россию казался надуманным, а полностью понять спортсмена за пару тренировок почти невозможно.
Но именно Трусовой повезло. Бенуа сделал программу, ровно подходящую фигуристке прямо сейчас, спокойную, без каких-то знакомых маркеров и штампов, но и без сильных экспериментов, понимая весь контекст возвращения. Саундтрек к фильму «Лара» изначально достаточно спокойный, а постановщик не выделял абсолютно все акценты, оставив только те, которые нужны для структуры. Все же из-за ограниченных возможностей хореографы часто переносят уже готовые и использованные ранее паттерны, чтобы сэкономить и свои силы, и силы спортсмена. А у Трусовой все новое.
Если рассматривать контекстуально, то здесь еще показывается развитие Александры во второй оценке. Раньше ее загоняли в уже готовые образы из поп-культуры, где хватало всего пара движений-маркеров. Здесь же непопулярная музыка без четкого образа, что выдвигает на первый план саму спортсменку. И Трусова хорошо удерживает внимание, корпус стал более пластичным, а мелкие движения выглядят не как обязательные точки сюжета, а органичное продолжение произведения. Можно сказать, что в случае Трусовой Ришо использовал все свои возможности и грамотно сделал работу.
На этом фоне совершенно иначе воспринимается произвольная программа, которая как раз поставлена уже по знакомым лекалам. Саундтрек из популярного сериала «Очень странные дела» выбрал Даниил Глейхенгауз. И здесь уже понятная структура — начальная растанцовка, после чего идут только прыжки, а акценты появляются только тогда, когда нужно набрать надбавки за сложный выход, и финальная дорожка шагов под самую известную часть саундтрека с последним маркером. Внутри же самой программы пустота или уже знакомые заходы. В итоге постановка работает только в эти два момента начала и конца, где есть эти реперные точки, отсылающие к оригиналу.
Даже сам Глейхенгауз во время постановки говорил: «этот твой проезд — это твои эдиты». То есть мысли не про полноценную постановку, а про отдельные куски хореографии, которые завирусятся. И здесь совершенно иначе выглядит короткая, где нет пары моментов, а все надо смотреть и оценивать в общей канве.
С одной стороны кажется, что сейчас только такой подход и возможен, когда спорт — неотъемлемая часть индустрии развлечений с короткими вертикальными роликами. Но тот же ISU делает все, чтобы постановки были более значимыми, компонентная оценка весила больше. Получается, комплексный подход все является правильным и точным, даже в случае Трусовой, которая только возвращается в свою оптимальную форму.
