Посмотрела хоррор «Хокум» со звездой «Разделения»: давно не испытывала такого страха
7 мая в российский прокат вышел долгожданный хоррор «Хокум» о зловещем отеле в Ирландии, в подвале которого, по легендам, живет ведьма. В главной роли — Адам Скотт из «Разделения». Почему этот фильм пугает до чертиков — рассказывает кинообозреватель Sport24 Елизавета Казакова.
Осторожно, спойлеры!
«Хокум» (фильм, 2026)
- Жанр: ужасы
- Режиссер: Дэмиэн Маккарти
- Актеры: Адам Скотт, Питер Кунан, Майкл Патрик, Дэвид Уилмот, Уилл О’Коннелл и другие
- Оценка на IMDb: 7,4
Мрачный писатель Ом Бауман (Адам Скотт) страдает от алкоголизма, незаживших душевных ран и тщетных попыток закончить трилогию. Когда универсальное лекарство в виде обжигающего виски перестает действовать, мужчина решает бороться с призраками прошлого иначе. Он отправляется в ирландское захолустье, где в сердце лесной глуши возвышается старенький отель «Билберри Вудс». Именно здесь его родители, погибшие при ужасных обстоятельствах, когда-то проводили медовый месяц и были бесконечно счастливы. Бауман надеется, что развеянный под древней секвойей прах наконец поможет ему обрести покой.
«Билберри Вудс» встречает знаменитого писателя враждебно: престарелый владелец отеля пугает постояльцев страшными байками о ведьме, сотрудники в один голос твердят о проклятие в номере для новобрачных, а уже в первую ночь Бауман надевает петлю на шею. В ночь Хэллоуина бесследно пропадает горничная Фиона (Флоренс Ордеш) — все следы ведут в ту самую комнату, где заперто невообразимое зло.
В мае на большие экраны вышли сразу две картины, которые претендуют на почетное звание самого страшного фильма 2026 года — звуковой хоррор «Полутон» от пресловутых А24 и старомодный «Хокум», респектующий ужасам Говарда Лавкрафта и Стивена Кинга. Обе новинки знатно трепят нервишки, заставляя посильнее вжиматься в кресло и периодически вытирать со лба холодный пот. Если «Полутон» — экспериментальное развлечение на один раз, то у «Хокума» есть все шансы стать новой классикой, как это, например, получилось у «Орудий» в прошлом году.
Ирландский хоррормейкер Дэмиэн Маккарти год назад уже подарил нам пару микроинфарктов крепким «Астрал. Медиум». В отличие от своих голливудских коллег, пытающихся ухватиться за наскучивший «возвышенный» хоррор, он действует весьма консервативно. Разложив его работы на отдельные элементы, мы с удивлением обнаружим все наследие фильмов ужасов из раздела «паранормальное». «Хокум» тоже прост до жути. Уединенная гостиница с проклятым номером, мрачные тайны ее обитателей, ведьмы из сборника местного фольклора и непросыхающий писатель — все по методичке мистера Кинга. Однако Маккарти так ловко тасует карты, что вызывает эффект «вау» новой комбинацией.
Как только нога ворчливого Баумана ступает на ирландскую землю, кровь в жилах начинает медленно стыть. «Хокум» прежде всего работает как отличный детективно-мистический рассказ, недостающие пазлы которого додумывает фантазия зрителя. Именно богатое воображение вводит в состояние леденящего ужаса похлеще скримеров. Режиссер успевает хорошо промариновать нас тревогой и ощущением надвигающегося зла прежде чем наконец запустит в проклятый номер — к тому моменту мы уже сами до чертиков боимся заглянуть за запертую дверь.
Во втором акте проявляется главный парадокс фильма: он одновременно предсказуемый и непредсказуемый. Злополучная комната выглядит сошедшей с экрана любого готического фильма, при этом в ней неожиданно появляется лифт, уносящий в неизвестность, а по ощущениям — в сам ад. Мы предполагаем, что Бауман столкнется с пропавшей горничной, но никак не ожидаем найти ее в нелепом костюме кролика. В качестве скримера ждем инфернальную ведьму с ломаными конечностями, а получаем сердечный приступ из-за получеловека-полуосла. Дэмиэн Маккарти движется по хоррор-шаблону, чтобы в конце каждой сцены разорвать его в клочья и показать настоящий хокум (в переводе с английского — «чушь», «вздор», «бессмыслица»). Страшно интересно, что в следующее мгновение выкинут зловещие секреты «Билберри Вудс».
Современный хоррор не был бы собой, если бы через сюжет красной нитью не проходили психологические травмы. У главного героя она одна, зато какая — морально переломавшая его в труху, уничтожившая все намеки на человечность и сострадание. В подобных картинах мистика обычно выступает метафорой этих самых психотравм: непрожитое горе в «Бабадуке», семейные конфликты в «Астрале» или сексуализированное насилие в «Оно приходит за тобой». Однако в «Хокуме» паранормальщина неожиданно выступает извращенным психотерапевтом, который клином вышибает чувство вины из сломленного Баумана.
Маккарти не проходит мимо и более приземленного ужаса. Наряду с прикованной в подвале ведьмой и мерзкими гибридами он добавляет в сюжет самое страшное чудовище — человека. Спасаясь от сверхъестественного зла в круге из мела, Бауман параллельно расследует убийство, которое по уровню жестокости затмевает все выходки фольклорных существ. После просмотра попробуйте ответить на вопрос: «С кем страшнее столкнуться — с потусторонним или добродушным соседом, прячущим за спиной нож?».
«Хокум» слегка разочаровывает только смазанной концовкой, словно написанной на коленке. Не все карты оказываются раскрыты, не все ответы получены. Но фильм с лихвой покрывает этот недостаток эмоциями, которые он дарит во время просмотра. Такого дикого страха я давно не испытывала.
| Сюжет | 8 |
| Динамика и зрелищность | 10 |
| Уровень страха | 10 |
| Актеры | 8 |
| Общее впечатление | 8 |
| 9 |
