Посмотрел фильм «Грозовой перевал»: Марго Робби и Джейкоб Элорди высекают искры, но этого мало
Редактор Sport24 Михаил Тяпков посмотрел премьеру новой экранизации выдающегося романа Эмили Бронте «Грозовой перевал» — скоро в прокате в России.
«Грозовой перевал» (фильм, 2026)
- Режиссер: Эмиральд Феннел
- Жанр: драма
- В ролях: Марго Робби, Джейкоб Элорди, Хонг Чау, Шазад Латиф, Элисон Оливер.
- Продолжительность: 132 минуты.
В свое время роман средней из сестер Бронте, Эмили, остался несколько в тени сразу выстрелившей «Джейн Эйр» старшей Шарлотты и лишь спустя десятилетия был оценен по достоинству — как во многом новаторский для литературы XIX века. Главный герой не романтический байронический демон, а самый настоящий мстительный, жестокий и сгорающий от страстей мужчина из плоти и крови в унылом готическом пейзаже йоркширских болот. В книге вообще нет положительных персонажей в тогдашнем литературном понимании. А еще роман сложно устроен: в нем повествование ведется даже не от третьего лица — рассказчик сам слушает историю от служанки семей Эрншо и Линтон Нелли, которая хоть и очевидица, но пристрастна в своих оценках.
В общем, понятно, почему «Грозовой перевал» пережил уже больше десятка экранизаций, начиная с раннеголливудской классики с великим Лоуренсом Оливье, но при этом подавляющее большинство этих фильмов спотыкается об одни и те же литературные грабли, заботливо подготовленные Эмили Бронте. Версия молодой Эмиральд Феннел (40 лет для режиссера все-таки не возраст) не стала исключением.
Начнем с того, что Феннел, прославившаяся как шоураннер второго сезона сериала «Убивая Еву» и автор «Девушки, подающей надежды», пока все-таки режиссер буквально пары фильмов. Гораздо больше она успешна и опытна в плане оригинальных сценариев. Здесь же перед Феннел стояла задача адаптировать сложный роман, не повторить десяток прошлых экранизацией и при этом как-то уместить сложную сюжетную канву из нескольких поколений в два часа экранного времени.
Честно скажу, что после просмотра ленты сложилось ощущение, что Эмиральд особо не заморачивалась. Она пошла по тому же простому пути, что и большинство других режиссеров «Грозового перевала», — сосредоточилась на одной сюжетной линии, центральной, очевидной и, главное, хорошо понятной современному зрителю. Нам, проработанным и окруженным психологией из рилсов, шортсов и тик-токов, с историей любви Хитклиффа и Кэтрин все сразу становится понятно — созависимые абьюзивные отношения, деструктивные типы личности и далее как по учебнику. Причем авторы фильма сразу выстраивают эту экранизацию не столько Эмили Бронте, сколько именно учебника психоанализа, давая ответы и понятные образы уже с момента знакомства главных героев в детстве. Хотя в книге все совсем не так просто, и личности Хитклиффа и Кэтрин претерпевают изменения под воздействием семьи, обстоятельств, времени.
В угоду хронометражу и заведомому упрощению оригинальной истории из фильма выкинута примерно половина книги — тут вообще нет родного брата Кэтрин Хиндли Эрншо, чья линия (его и его сына) фактически третья в романе. И причинно-следственные связи и мотивы персонажей сразу начинают сыпаться. Нет и второго поколения и продолжения мести Хитклиффа — у героев просто нет детей. Если в книге история любви не столько очаровывает, сколько коробит, то в фильме она по-настоящему романтична — Феннел охотно добавила туда постельных (хоть и не особенно откровенных по меркам современного кино) сцен.
Не хочу сказать, что экранизация провальна. Нет, она вполне недурна, как краткий пересказ, по которым многие учат литературу. Главный плюс — хорошая химия Марго Робби (Кэтрин) и Джейкоба Элорди (Хитклифф). Страсть, абьюз, страдания, влечение — в их отношения веришь. Так что недавнее откровенное признание актрисы, что она сильно привязалась к кинопартнеру, не просто прогрев и пиар картины — искры с экрана периодически действительно летят.
В целом же я поймал себя на мысли, что «Грозовой перевал» все-таки нужно снимать как сериал минимум на пару серий. Не зря лично мне больше всего зашла британская двухсерийная версия 2009 года от другой женщины-режиссера Коки Гедройц, собаку съевшей на экранизациях британской классики и вообще стилистике XIX века — от «Оливера Твиста» до «Куртизанок». Если же кому и удалось бы «впихнуть невпихуемое» в хронометраж обычного фильма, то я бы поставил на Тима Бертона. «Грозовой перевал» словно создан для него — готическая обстановка, легкая инфернальность, демонические герои. В один ряд с «Сонной лощиной» и «Суини Тоддом» легло бы идеально. Эмиральд Феннел многослойный, мрачный готический триллер свела к противопоставлению темного имения «Грозовой перевал» и вычурно кукольного поместья «Скворцы» Линтонов. Спасибо Робби и Элорди — благодаря им фильм вполне можно смотреть не на уроках литературы, но на семинарах по психологии.
| Сюжет | 7 |
| Динамичность | 7 |
| Зрелищность | 7 |
| Актеры | 9 |
| Соответствие книге | 5 |
| Итоговая оценка | 7 |
