Посмотрела сериал «Дубровский. Русский Зорро»: Александр Сергеевич, мы все потеряли
На канале ТВ-3 и в онлайн-кинотеатрах стартовал приключенческий сериал «Дубровский. Русский Зорро». Какой получилась культурная коллаборация пушкинского героя и испанского мстителя, рассказывает кинообозреватель Sport24 Елизавета Казакова.
«Дубровский. Русский Зорро» (сериал, 2026)
- Жанр: история, приключения, драма
- Режиссер: Кирилл Кузин
- Актеры: Олег Гаас, Марина Ворожищева, Сергей Городничий, Александр Семчев
- Где посмотреть: Кинопоиск, Иви, Premier, ТВ-3
Сан-Франциско, 1847 год. Калифорнийские блюстители закона охотятся на загадочного мстителя в черной маске, который грабит богатых и помогает беднякам. Стены города увешаны ориентировками, за его голову назначена щедрая награда, но дон Диего де ла Вега по прозвищу Зорро всегда на шаг впереди. Точнее, Владимир Андреевич Дубровский, покинувший Российскую империю пятнадцать лет назад.
Одним солнечным утром на него накатывают приступ патриотизма и невыносимая тоска по родине. А получив напоследок пулю от мексиканских полицейских, Дубровский окончательно решает вернуться в Россию вместе с верным помощником Хоакином. В родной Кистеневке по-прежнему царит произвол помещика Троекурова, с которым у Зорро остались старые счеты. Под видом богатого и щедрого иностранца он снимает фамильное поместье, делая первый шаг на пути к холодной мести.
За свою киноманскую жизнь мне довелось посмотреть самые странные переосмысления мировой классики: от «Ромео и Джульетты» в мире мафии и БДСМ-версии «Грозового перевала» до зомби-апокалипсиса в «Гордости и предубеждении». Иногда безумные культурные кроссоверы вызывают искренний восторг, но куда чаще на экраны выпускают второсортные фанфики, которым лучше бы оставаться в фантазиях сценаристов. «Дубровский. Русский Зорро» относится ко второй категории. Простите, Александр Сергеевич, мы все потеряли.
Во вселенной сериала ТВ-3 после смерти отца и потери имения в Кистеневке Владимир Андреевич эмигрирует на другой континент, где превращается в дона Диего де ла Вегу. Того самого «Робин Гуда» в шляпе и с рапирой, которого в разные годы воплощали Антонио Бандерас, Энтони Хопкинс, Ален Делон и еще по меньшей мере два десятка актеров. Но наш отечественный Олег Гаас, пафосно рассуждающий о том, что «быть частью России — это носить свою страну в душе», выглядит полным мискастом в хэллоуинском костюме Зорро. Чем дальше погружаешься в происходящее на экране, тем сильнее оно напоминает маскарад или театральную постановку в провинциальном ТЮЗе.
Секрет успеха хороших кроссоверов в органичности. Можно собрать в одном кадре хоть десяток культовых персонажей, но какой в этом толк, если результат напоминает кислотный сон при температуре сорок? Именно так выглядит появление посреди заснеженного леса российской глубинки дона в испанских одеяниях, говорящего без малейшего намека на акцент, и мексиканца в пончо. «Какими судьбами в Кистеневке?» — задается вопросом приказчик Троекурова. Поверь, Архип, у зрителей возник точно такой же вопрос.
Если притянуть Зорро за уши к герою неоконченного романа Пушкина, общие черты действительно найдутся: оба благородные разбойники, мстители под чужими именами и защитники слабых. Но культурная пропасть между ними настолько огромна, что уши по пути отрываются, а вместе с ними пропадает и здравый смысл. С таким же успехом Дубровский мог бы случайно залететь в Готэм и стать русским Бэтменом. Возможно, получилось бы даже повеселее.
Для режиссера Кирилла Кузина, в чьей фильмографии красуются «Самый лучший фильм» и «Сергий против нечисти», сериал получился на редкость пресным. В первых сериях интриг закинули немало, но вместо ожидаемого от Зорро дерзкого экшена зрителей ждут бесконечные диалоги о патриотизме, несправедливости и тяжелой долюшке дворянства. Добраться хотя бы до финала первой серии уже маленький подвиг. Ощущение топтания на месте усиливает ограниченность пространства: кажется, герои не выходят за пределы трех комнат и одной лесной тропинки, где их обязательно поджидают бандиты. Впрочем, для телевизионного проекта «Дубровский» снят довольно красиво, хотя парочка перебивок, явно сгенерированных нейросетью, все-таки бросается в глаза.
Один из российских кинокритиков справедливо отметил: «Иностранцам можно делать «Гордость, предубеждение и зомби», а нам нельзя?». Если смотреть на «Дубровского» через такую призму и относиться к Олегу Гаасу с изрядной долей иронии, то этот «франкенштейн» имеет право на жизнь. Но перед Александром Сергеевичем все равно стыдно.
